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    雜技

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    最后更新: 2021-02-16 07:12
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    產(chǎn)品詳細(xì)說明
    雜技
    漢代雜技的卓越成就表現(xiàn)
       漢代雜技的卓越成就, 表現(xiàn)在它的各種節(jié)目已成系列,具備了后世雜技體系的主要內(nèi)容,這在全 各國的表演藝術(shù)中,恐怕是 無僅有的。漢代出土的畫像磚石中對各類節(jié)目都有形象記載: 
       、力技。 
       狹義的角抵就是指角力,爭交相撲之類以力量較量為主的節(jié)目,在漢代百戲中占有重要地位。漢畫中常可看到人與人,人與獸,獸與獸之間角抵的圖像。百戲表演者中有 類為“象人”,研究者認(rèn)為就是專業(yè)的斗獸士。河南南陽 處出土的漢墓畫像石中,就有二十多處“象人斗牛”、“象人斗虎”、“象人斗犀”等圖繪。“載竿”節(jié)目中同樣顯示了表演者的力量,山東安丘漢墓百戲圖中的“載竿” 人舉竿上面有10人表演,其力量可達(dá)千鈞。 
       二、形體技巧。 
       中國雜技早在漢代就形成以“頂功”為中心的形體技巧,頂功就要求有過硬的腰功、腿功、倒立和跟斗基本功,這種傳統(tǒng) 直至今。漢代表現(xiàn)頂功技巧的畫像磚石很多,山東嘉祥武氏祠的這兩幅就很典型。 
       三、耍弄技巧。 
       漢代的“跳丸弄劍”、“舞輪”都是經(jīng)常表演的節(jié)目,四川出土的漢畫像磚“丸劍樂舞宴飲圖”就是很有名的 幅。 
       四、高空節(jié)目: 
       漢代文獻(xiàn)和文物圖像中都有高空節(jié)目的記載,像撞技,走索和戲車,皆有高空表演,緣竿之技在漢代很盛行,基本有兩種類型: 是在平地表演, 是在車上表演前面“百戲圖”中戲車上樹立雙竿雙臺,雜技表演的少年演員,正從前撞翻跟斗落到后撞的小臺上。今天雜技中仍保留此類技巧,“跟斗過車”就是 種。 
       五、馬戲與動物戲。 
       馬戲 早見于漢代文獻(xiàn),桓寬在他的論著《鹽鐵論》中說:“繡衣戲弄,蒲人雜婦,百戲,馬戲”。把馬戲與百戲并舉,可見當(dāng)時馬戲的興盛。沂南“百戲圖”中,就有三個馬戲表演,其中 個還將馬裝飾成龍形。 
       漢代馬戲除了駕馭本領(lǐng)的顯示外,還把武藝、舞蹈等各種民族技藝運用其中,百戲圖馬戲表演者有的就執(zhí)戟舞練,有的就舞幢。這與西方的馬戲有很大區(qū)別。河南嵩山三闕之 的登封少室石闕畫像上的兩位馬戲演員, 在馬上倒立, 在馬上舞蹈。 
       吳橋縣露涵雜技魔術(shù)團位于吳橋雜技大 ,河北吳橋是 的雜技之鄉(xiāng),雜技?xì)v史悠久,技藝精湛,被譽為 雜技的搖籃。 
       馬戲大棚采用流行的張拉膜結(jié)構(gòu),造型獨特、時尚,色彩豐富。棚頂采用基布為聚酯纖維的PVC篷布或建筑膜材,具有高強度,抗風(fēng),防雨,防曬阻燃、抗紫外線等特點。 
       馴獸表演藝術(shù)是馴獸師通過某些手段,讓各種動物按照事 設(shè)定的動作進行藝術(shù)表演,屬于 種傳統(tǒng)的雜技節(jié)目。從總體上看比馬術(shù)發(fā)展更快,內(nèi)容更豐富,在馴的方法上和表演的內(nèi)容上都有較大改革。 
       魔術(shù)表演是利用手法和道具以達(dá)到看上去難以理解和完成的結(jié)果 種技藝叫做魔術(shù),然后,表演是表演者利用技藝或?qū)iL來傳達(dá)具體的事件或非具體的意象,以達(dá)到藝術(shù)或是娛樂的目的。 
       馬術(shù)表演是整場 為精彩刺激的節(jié)目。馬戲演員們在奔跑的馬背上做出各種高難度動作,引得現(xiàn)場驚叫連連。
     
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